「風屏三部曲」這個系列的作品是設定有一個三流的劇團,在舞台上排練、演出所發生的故事。劇團裡的團員之間因為人際衝突,情愛糾葛、金錢糾紛等因素,總是把私人情緒搬上舞台,藉角色報復,加上演員忘詞、帶錯道具、佈景壞掉等意外接連發生,於是演出進行中狀況百出、烏龍連連。因為風屏三部曲都是以「戲中戲」的方式來呈現,利用戲裡戲外的荒謬情境來反諷人生,於是劇中所有的人名都顛倒過來,李國修變成李修國,楊麗音變成楊音麗,樊光耀變成樊耀光,屏風表演班也顛倒成「風屏劇團」。《京戲啟示錄》是繼《半里長城》、《莎姆雷特》之後「風屏三部曲」的完結篇,因為這個三流劇團揮別前兩次在舞台上慘敗的經驗,最後的告別演出在風雨飄搖中完美落幕。而這個「風屏劇團」終於成功了,但是也要解散了……

 

如果你看過半里長城、莎姆雷特,那你一定會覺得「京戲啟示錄」的表演方式很熟悉,顛倒式的演出方式,戲中戲的表達,讓人有一種時光錯亂的錯覺,演出時常會使用大片的薄紗隔離觀眾及演員,那種隔著薄紗看戲的感覺,很像是靈魂抽離身體,有一種置身事外看人生的感動,就好像,你現在看的,就是你人生的倒帶。

 

風屏劇團的團長李修國繼半里長城及莎姆雷特之後推出新作《梁家班》。《梁家班》的故事來自李修國堅持做手工戲靴的父親,從一個戲靴師傅的角度,看見四○年代梨園行衰頹的過程。雖然梁家班仍試圖重整旗鼓,改革傳統戲曲的表演形式,但仍因為時代變遷,梁家班也宣告解散。

李修國經由這個作品來表達對父親的追思,並在戲中扮演自己的父親,透過角色與自我對話,在真實回憶與虛構故事交雜之中,對戲劇與人生有了更深刻的體認。不料,風屏劇團紛至沓來的人事糾葛、舞台上層出不窮的烏龍事件,讓李修國在排練中疲於奔命,心力交瘁。最後,在李修國的真情告白之下,所有團員如夢初醒,決定要在離開劇團之前,完成一個共同的心願——原來,在《梁》劇裡,梁老闆一直想改良京劇,但在劇本裡他沒有實現,他希望在《打漁殺家》裡加上一段戲:一群漁民在河面划船,兩幫人在水裡打鬥的大場面。這個夢幻的場景,竟然就在所有人齊心協力之下,在首演之夜奇蹟似的發生了……

 

在「梁家班」裡的梁老闆決定要離開劇團去尋找大老婆及大兒子時、在二大媽對梁老闆說「你只有三個選擇」時、在二大媽變成了一個在路邊隨地小便的老人家時,我的眼淚在眼眶裡打轉,聽說!貝蒂也是熱淚盈眶,修國回憶起父親時,常會說「我常常回到記憶裡的中華商場,去找尋我的父親」,這句話,在我的心裡產生了回響,最近,我常會覺得人生無常,昨天看完表演後,我坐在客廳看著老爸,他拿著麥克風大聲的唱著我不熟悉的台語歌,老媽在一邊輕輕的點頭打著拍子,我突然希望時間就這樣停止。

 

當然,謝幕時國修老師還是哭了。

 

<< 怎麼辦呢?時間一直往前,我只能憑記憶回到過去,過去所發生的一切愈遠愈模糊。
有時候我經常回憶那些曾經真實發生的過去是確有其事?還是根本沒有發生過?>>


<<人,一輩子,能做好一件事就功德圓滿了!>>

 

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